燕泥水墨藝術丨鑄就手作精粹

作為第五代導演的代表人物，張藝謀保持著讓人難以置信的活力，從剛開始那部充滿原始野性生命力的《紅高粱》，到象征意識極強的《大紅燈籠高高掛》再到頗有現實主義風味的《有話好好說》，無論彼時他處在人生的哪個階段，他都能拿捏到電影新的表達方式。

就像這部我難以將其準確定義的《影》。

褪去了艷麗的顏色，在《影》中只留下了黑白灰的基調，也摒棄了整齊劃一的大場面，空出大片的留白，在所有的先導片預告片中，我們能看到的都是舒展的水墨色。

讓人想起剛端起照相機的美術攝影張藝謀，在黑白色調中充斥細致凌厲的美學。

他還是一如既往的在細節上較真，朝堂屏風的紗因為透光性換了又換，一件戲服的繡工要花上幾個月，而出現在鏡頭里的文字，也一定得是草書。

《影》的色調趨近于黑白，但又不同于普通的黑白電影，我更愿意將其稱之為“水墨電影”，看過電影的花絮就知道，《影》的色彩，都是實打實印染在拍攝現場的。

用什么樣的光人臉才會呈現最自然的顏色，用什么樣的色才能讓畫面看起來協調而富有層次感，用什么樣的演員才能讓電影呈現出最真實的質感。

所以哪怕鄧超要一人分飾兩角，長時間同框的時候，他也拒絕使用電腦CG合成技術，哪怕現在的技術已經以假亂真。

看完張藝謀導演的《影》，各位小伙伴有沒有對水墨色產生心動的感覺呢?其實，不僅僅是電影，在家中也能巧妙運用黑白色系，讓整個生活充滿藝術氣息喔!

(圖片來源：燕泥地熱地板供稿，侵刪)

(圖片來源：燕泥地熱地板供稿，侵刪)

(圖片來源：燕泥地熱地板供稿，侵刪)

“墨”是文化性的思維用詞，而“黑”是色的形容。對宇宙奧義的無知或不可知，甚而對天之外的所有待發現的事象都可歸屬“黑”的意境。 水，代表探尋的發現過程。

從燕泥變化無窮的水墨地板，流露出極其豐富的想象力，流暢的渲染技法使這份來自大自然的地板更顯得神秘莫測。

燕泥工匠熟捻恣意“涂抹”，對自然山水進行看似抽象的理解，這具有吸引人心的動能，帶給人們極佳的視覺震撼。他利用純色彩之間自然過渡的鮮明對比，凸顯出畫面的層次感和空間感，營造出朦朧的絕美水墨藝術意境。

地板，激發著人們無窮盡的想象，每一幅如詩如夢，從酣暢淋漓的木材變換中，讓人體會一種形與色的律動之美。燕泥“水墨”與木材沖撞融合，現實與想象，幻知與幻覺，燕泥的靈感充滿畫面。

(文章來源：燕泥地熱地板供稿，侵刪)